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侯洪亮:《欢乐颂》这是一次冒险,没想到会像这样:蟒蛇女孩



摘要:[摘要]《欢乐颂》为什么这么热?创作者背后有什么样的思考和吸引力?最近遭到批评的都市剧如何走出去寻找新的方向?《欢乐颂》折射是电视剧创作不能忽视的现实,也是不应该抛弃的理想。《欢乐颂》五个美丽的蟒蛇女孩的最新消息和信息。

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[摘要]《欢乐颂》为什么这么热?创作者背后有什么样的思考和吸引力?最近遭到批评的都市剧如何走出去寻找新的方向?《欢乐颂》折射是电视剧创作不能忽视的现实,也是不应该抛弃的理想。

《欢乐颂》乌梅

“我们期待《欢乐颂》成为一个讨论,但强度远远超出我们的想象。”

在“正午阳光”办公室,制作人侯洪亮指着他自己的微博。他的微博中有超过2000封未读的私信,同样也受到了作家袁竹波的困扰。

似乎很长一段时间没有城市戏剧引起如此广泛的讨论。这部电视剧反映了目前上海年轻人的成长,已成为风暴的中心。讨论从微信传播到互联网和报纸。该视频网站每天点击6亿次点击,总点击量超过100亿次。这些数字是侯洪亮团队《琅琊榜》的两倍多。

为什么电视连续剧会引起如此广泛的讨论?什么是《欢乐颂》背后的创作者的思考和吸引力?最近遭到批评的都市剧如何走出去寻找新的方向?

《欢乐颂》折射是电视剧创作不能忽视的现实,也是不应该抛弃的理想。

违反一般计划,风险是值得的“这是一次冒险。”侯洪亮认为《欢乐颂》有两个冒险方向。 “首先是违反集中矛盾,集中人心,集中创造线索的一般创意规则。其次,这是对中国人日常观念的挑战。”

《欢乐颂》的第一集是“反常规”。安迪,范胜美,屈伟,关玉儿,邱莹莹,五个不同年龄,性格,工作和家庭背景的女主角同时出现。之后,故事沿着每个女孩的五个角色演变。国内电视剧由两三个叙事线占据主导地位,但这部剧以五分为主。戏剧矛盾主要集中在下半场,而上半场则是精彩的日常生活。

“传统做法是让三个轴达到平衡,并将矛盾放在前三集中。狗血怎么来。但这是我们生活中的情况吗?哪个家庭是大日子,两天一场大战,两天?“作为编剧10年的袁子不愿意。 “写人物比写剧情要困难得多。十年来,我的人物还没有落到地上。这次我必须从地上写下人物。”

相比之下,目前的城市电视剧主要有两个方向:一是家庭伦理剧,鸡毛和一杯水,以及制造矛盾的意图;另一个是偶像爱情剧,玛丽苏情节,这是软镜镜像过滤的现实。《欢乐颂》这两个类别确实不同。

“从专业的角度来看,我们希望向前迈进一步。在角色站立之后,根据每个人的个性,他们自然会对这些角色做点什么,故事自然会流出来。”侯鸿亮认为,这是“每日”。

对“每天”的信心来自之前的工作《琅琊榜》《伪装者》。在拍摄《琅琊榜》时,侯宏亮曾经批评导演李雪:一位伟大的和尚一般是不准确的?寺庙非常强大,日常生活非常有趣。没想到,《琅琊榜》播出后,僧侣将军赢得了广大观众的青睐,正是因为他的多面性。因此,“情节是在情节时采取的情节,而没有情节时采取的乐趣”已经成为侯洪亮团队的新创作规则。冒险也是他们借用了海外“季节性戏剧”的方式,并首次用《欢乐颂》跋涉。从项目一开始,就决定将艾奈超过一百万字的同名小说改编成电视剧“三部曲”。面对大家的热烈讨论,袁子波认为“一切尚未达成结论”。但该团队认为“违反一般计划的风险值得一试”。

悬挂艺术这个词,它是负责任的

《欢乐颂》讨论也引发了深度触及现实。富有的第二代,海归,凤凰女性,经济适用男性,工作,创业,换工作,过度劳累,父权制,网络暴力,社会新闻中常见的“标签”人物和事件,都出现在《欢乐颂》中。

“富二代如何积极推进并顺利进行?”袁自健说,自推出以来,他受到了众多观众和同行的批评。最严重的批评是“字符集已经崩溃”和“主要价值是混乱的”。 “实际上,每个人都是多面的。”袁子波认为,这是真正的人性,而电视剧艺术应该注重挖掘和表现。

“你知道谁是《欢乐颂》中的反派角色?每个人的反派都是他们自己。”侯洪亮说:“如果我们遵循惯例,我们将把富裕的第二代曲阜定位为恶棍。也许所有的价值观都要讨论。但实际上,事实并非如此。一个人不好,但它不坏。这不是坏事。我们的生活不是黑人或白人,总是有很多灰色地带。“

事实上,文学和艺术作品是反映现实生活的镜子。文学艺术作品的创作和接受从未成为“真空区”。关于戏剧中人物和价值观形成的讨论正是社会转型时期各种利益和多元价值观的现实。通过单独的电视剧来完成弥合各个部门和实现和解的任务是不可能的。《欢乐颂》的主要创建仍然是一个决定。

“城市戏剧的问题在于包含很多现实。玛丽苏是一种包裹,它也是一种包裹。它并不是真正让所有人都能看到的。《欢乐颂》它是否真的被切开了“其实还没有。”侯洪亮说:“电视剧是流行艺术,所以我们不能像文学剧那样极端,但我们希望它能促使更多人看到自己,看世界。每个人都在讨论如何打破'天花板'这个班级,坐在家里幻想能实现吗?你必须努力打破迷幻的梦想,才能真正实现自我独立。“然而,这些现实正是避免了许多城市戏剧。 “安全”是最常见的原因。 “电视剧是艺术品。只要艺术的两个词挂起,它就是负责任的。据说它影响着人类文明的进步,而且让我们更多地了解生活和世界是很小的。 “侯洪亮进一步说,“《欢乐颂》走现实主义的道路,不仅反映了现实,也希望引起观众的思考。因此,无论是正面还是负面的声音,都是这部剧的收获。”

只要制作标准配件,电视剧就会消失。

根据国家新闻出版广播电影电视总局统计,2015年全国电视剧制作和制作达到15,000集。多年来,中国电视剧的产量,播出量和观众人数均居世界第一。另一方面,它已经进入了电视,视频网站和手机的三网时代,但只有少数电视剧可以出现在观众的视野中。供需失衡,产能过剩和两极分化仍然存在。

2008年,侯宏亮的第一部作品《闯关东》成为中央电视台播出的第三部电视剧,平均评分为8.29,《闯关东》和《李小龙传奇》在《乡村爱情2》之前引起了观众的狂热。以今年为界,有很多优秀的电视剧从年初开始被讨论过,《士兵突击》在2006年,《奋斗》在2007年(电视剧),《潜伏》在2009年,各种类型和艺术有很多突破。目前,2014年播出的《父母爱情》(观看电视剧)仍保持着最高的平均CCTV记录,其值为2.43。另一方面,《纸牌屋》《太阳的后裔》和其他美剧和韩剧通过在线平台成功捕获了许多观众。

“这是观众的流失。”侯宏亮感受到了电视剧行业的一种深刻的危机感,那就是“大数据”,“知识产权热”和“互联网”。 “网络确实会转移一部分观众。这是我们无法抗拒的。资本是中立的,它可以促进行业的发展。核心是,我们有一个很好的节目,可以保持听众?”那时,由于《士兵突击》的吸引力,袁梓博决定转投电视编剧。然而,经过十年的经营,她看到了“人心的沮丧”,并感受到了“内心的倦怠”。 “有许多方法可以创造,每个人都喜欢走捷径。我习惯走一条安全的路线,赶上风头,并乐于总结热播剧的经历。当我看日本电视剧时,我常常冷酷地思考:我们的外国人电视剧给人留下什么印象?代表今天的中国人和中国人?

侯鸿亮认为,“这个行业赋予我们的权利就是将你对社会的理解传递给其他人。这是多么幸福。”

遗憾的是,有些人在各种类似的追求中自愿放弃了这一权利。但是,无论哪个行业,缺乏创新都会毁掉这个行业的未来。在一个耸人听闻的声明中:如果每个人都只想制作标准部件,那么国内剧不仅会让观众失去。

“创作者仍然需要保留一些内心的圣洁感,否则你的团队只会'活着'。”袁子菊感慨地说。

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